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Jun 27, 2023

Os cinemas onde Oppenheimer venceu a Barbie têm uma coisa em comum

Adicione artigos à sua lista salva e volte a eles a qualquer momento. Alex Temesvari está agitado. Não só o grande Cremorne Orpheum de Sydney está tendo a maior semana de bilheteria de sua história, mas também um

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Alex Temesvari está agitado.

Não só o grande Cremorne Orpheum de Sydney está tendo a maior semana de bilheteria de sua história, mas uma coisa surpreendente aconteceu: Oppenheimer foi maior que Barbie, o inverso da tendência global de bilheteria.

O projecionista Rob Murphy diz que a qualidade de Oppenheimer em 70 mm é especialmente perceptível na cena da explosão da bomba atômica. Crédito: Universal Pictures

“Estamos absolutamente maravilhados”, disse Temesvari, gerente geral do cinema, entre sessões lotadas.

Em todo o mundo, a comédia Barbie de Greta Gerwig (US$ 565 milhões após cinco dias) tem sido muito mais popular do que a épica cinebiografia de Christopher Nolan, Oppenheimer (US$ 309 milhões), já que os dois filmes se combinam para trazer o público de volta aos cinemas.

Mas o fenómeno cultural que é Barbenheimer mostrou que há fãs tanto em Melbourne como em Sydney preparados para viajar pela cidade e pagar mais 5 dólares para ver Oppenheimer em 70mm – um formato que foi aparentemente substituído quando a revolução digital varreu a indústria cinematográfica.

Alex Temesvari, gerente geral do Cremorne Orpheum, diz que ficou impressionado com a resposta a Oppenheimer. Crédito: Louise Kennerley

No charmoso Sun Theatre, em Yarraville, Melbourne, o projecionista sênior Rob Murphy está exaurido exibindo três sessões de 70 mm de Oppenheimer por dia.

“Tenho trabalhado 11 horas por dia”, disse ele. “Está enlouquecendo.”

Enquanto alguns cinéfilos argumentam que as câmeras digitais e a projeção são agora tão boas que apenas os aficionados podem perceber a diferença, um punhado de diretores de Hollywood liderados por Nolan, Quentin Tarantino e Paul Thomas Anderson filmam seus filmes em celulóide, na crença de que ficam melhores em tela.

Murphy insiste que Oppenheimer em 70mm é uma experiência visivelmente melhor do que num cinema com projeção digital.

“Você obtém maior clareza”, disse ele. “E a grande coisa que as pessoas percebem imediatamente é que o digital ainda não é capaz de produzir pretos realmente profundos e ricos, enquanto o filme realmente o faz. Apenas brilha. Simplesmente salta mais da tela.”

Murphy disse que a diferença foi especialmente notável na cena da explosão da bomba atômica.

“Porque acontece no escuro, fica lindo porque os pretos são perfeitos. Ao passo que se você assistir digitalmente... você fica com uma cor preta turva e meio caucasiana.

“Os laranjas brilhantes na explosão contrastam com o preto profundo e o som DTS realmente atinge você como deveria naquele momento. É bastante visceral.”

Oppenheimer está exibindo em 70 mm em seis cinemas em todo o país – The Sun, Astor, Village Cinemas Rivoli e IMAX em Melbourne e Orpheum e Randwick Ritz em Sydney.

“Tenho trabalhado 11 horas por dia. Está enlouquecendo”: Projecionista de cinema sênior Rob Murphy no Sun Theatre em Yarraville. Crédito: Justin McManus

Enquanto Barbie é maior no Sun, Oppenheimer é o número um no Ritz.

O gerente de programação Benji Tamir disse que um cinema com 500 lugares lotava todas as noites em 70 mm.

“É definitivamente uma experiência única”, disse ele. “Muita gente não está acostumada. As cenas em preto e branco meio que piscam, então as pessoas estão questionando 'por que é assim?'

“Nosso projecionista diz que 'há uma razão pela qual eles chamavam isso de filmes'. Você pode literalmente ver as oscilações.”

Matt Damon como General Leslie Groves, à esquerda, e Cillian Murphy como J. Robert Oppenheimer em Oppenheimer.Crédito: Universal

Ron Pettersson assistiu Oppenheimer em um multiplex do subúrbio ocidental e depois no Ritz. Ele concordou que havia uma diferença de qualidade.

Numa mensagem de parabéns à equipe do Ritz, Pettersson elogiou o som de 70 mm (as explosões “você praticamente sente no seu assento e vibrando no chão e nas paredes”) e a qualidade da imagem (“linda com linda luz, tom e clareza”) .

Tamir disse que o público de 70 mm era predominantemente masculino e “todas as idades de 20 a 70 anos”. Eles estavam dispostos a pagar US$ 5 extras por um ingresso para cobrir o custo de um projecionista dedicado para permanecer na caixa de biografia durante as três horas de filme.